दक्षिण से परिवर्तन की टेलविंड्स

पिछले एक महीने से मीडिया और सिनेमा प्रेमी बात कर रहे हैं- पुष्पा, आरआरआर और केजीएफ 2. आखिर इन फिल्मों में ऐसा क्या खास है? खैर, सीधे शब्दों में कहें तो ये तीनों साल की सबसे बड़ी हिट हैं, जिसमें ‘आरआरआर’ और ‘केजीएफ’ बाहुबली 1 और 2 के साथ पांच सर्वकालिक ब्लॉकबस्टर में शामिल हैं।

शीर्ष पांच में केवल एक हिंदी फिल्म ‘दंगल’ 1,000 करोड़ रुपये के क्लब में जगह बनाती है। तथ्य यह है कि पिछले 25 वर्षों से बॉलीवुड – लोकप्रिय हिंदी सिनेमा का प्रतिनिधित्व करने के लिए मेरे द्वारा गढ़ा गया एक नाम (और कुछ नहीं) – कुल बॉक्स ऑफिस का केवल 40 प्रतिशत का प्रतिनिधित्व करता है। इतना ही नहीं, पिछले दशक में, दक्षिण से फिल्मों के विदेशी क्षेत्र का विस्तार हुआ है, खासकर मध्य पूर्व और संयुक्त राज्य अमेरिका जैसे आकर्षक बाजारों में।

इस बार दक्षिणी टेलविंड्स की जबरदस्त ताकत ने उद्योग के विशेषज्ञों को परेशान कर दिया है। ‘आरआरआर’ में दक्षिण के दो युवा सितारे हैं, राम चरण और जूनियर एनटीआर, और इसका निर्देशन ‘बाहुबली’ के निर्देशक एसएस राजामौली ने किया है, जो यकीनन सबसे सफल अखिल भारतीय फिल्म निर्माता हैं। ‘केजीएफ 2’ में कन्नड़ सुपरस्टार यश हैं और यह युवा प्रशांत नील द्वारा निर्देशित है। ‘पुष्पा’ में सुकुमार के निर्देशन में अल्लू अर्जुन और रश्मिका मंदाना मुख्य किरदार निभा रहे हैं। चालक दल काफी हद तक दक्षिण भारतीय है।

ये फिल्में न केवल बॉक्स-ऑफिस रिकॉर्ड तोड़ रही हैं, उन्होंने तकनीकी उत्कृष्टता में भी नए मानक स्थापित किए हैं। तेलुगु और तमिल फिल्मों में बजट अक्सर हिंदी फिल्मों से अधिक होता है।

आइए समय में पीछे मुड़कर देखें। 1950 के दशक की शुरुआत से विंध्य के दूसरी तरफ बनी फिल्मों ने शिवाजी गणेशन, एमजीआर, एनटीआर, राजकुमार और प्रेम नासिर जैसे सितारों को उभारा था। जेमिनी, अमावस्या वाहिनी, प्रसाद, अन्नपूर्णा और रामकृष्ण जैसे चेन्नई और हैदराबाद के स्टूडियो और प्रोडक्शन हाउस ने दर्जनों हिंदी ब्लॉकबस्टर्स का निर्माण किया। दिलीप कुमार, देव आनंद और राज कपूर सभी ने अपनी-अपनी फिल्मों में काम किया। जैसा कि शम्मी कपूर, धर्मेंद्र और मुंबई के कई अन्य अभिनेताओं ने किया था। राजेंद्र कुमार और जीतेंद्र ने इन निर्माताओं द्वारा निर्मित फिल्मों के लिए अपने स्टारडम का श्रेय दिया है।

दिलचस्प बात यह है कि वैजयंतीमाला, पद्मिनी, वहीदा रहमान, हेमा मालिनी, जयाप्रदा और श्रीदेवी की कई हिंदी फिल्म अभिनेत्रियां दक्षिण भारत से थीं, एक दुर्लभ फिल्म को छोड़कर, अधिकांश पुरुष अभिनेता हिंदी सिनेमा से दूर रहे।

कमल हासन और रजनीकांत हिंदी में कई हिट फिल्में देने के बाद भी चेन्नई में अपने मूल घर वापस चले गए। एल.वी. प्रसाद, भीम सिंह, श्रीधर, के. बालाचंदर, पुत्तना कनागल, टी. रामा राव, राघवेंद्र राव, मणिरत्नम और शंकर सहित कई सफल निर्देशकों ने हिंदी फिल्मों में सफल शुरुआत की।

1960 के दशक में कहीं न कहीं, राजनीति ने तमिल और तेलुगु कलाकारों को आकर्षित किया और जल्द ही, सिनेमा और वास्तविकता के बीच की रेखा धुंधली हो गई और पहली बार सितारे मुख्यमंत्री और सांसद बने। दक्षिण में बनी फ़िल्में धीरे-धीरे वास्तविकता से बड़ी होती गईं, जिसमें विस्तृत गीत अनुक्रम, विचित्र सेट और एक्शन के साथ एक नई पीढ़ी ने मोर्चा संभाला।

पहले राजेश खन्ना और फिर अमिताभ बच्चन ने सुपरस्टारडम हासिल किया, चेन्नई में कमल और रजनी की बारी थी। सदी के मोड़ पर, सिनेमा में किसी तरह का बाल्कनाइजेशन हुआ। जैसे क्षेत्रीय दलों ने चुनाव में जीत हासिल की, वैसे ही न केवल दक्षिण में, बल्कि पश्चिम बंगाल, पंजाब, बिहार और महाराष्ट्र में भी क्षेत्रीय सितारों ने स्थानीय बॉक्स ऑफिस पर कब्जा कर लिया। दुर्भाग्य से, मुख्यधारा का मीडिया बॉलीवुड के प्रति आसक्त हो गया था, यह महसूस नहीं कर रहा था कि क्षेत्रीय सिनेमा बड़ा हो गया है।

जैसे ही मल्टीप्लेक्स का उदय हुआ, हिंदी सिनेमा चमकदार और आकर्षक हो गया। विस्तारित मीडिया कवरेज के कारण, पॉटबॉयलर की सामाजिक स्वीकृति बढ़ी। निगमों और बैंकों द्वारा आसान उधार, और पूंजी तक पहुंच, दोनों विदेशी और घरेलू, भूकंपीय बदलाव लाए।

बॉलीवुड में, तीन खान, अजय देवगन, अक्षय कुमार और माधुरी दीक्षित, श्रीदेवी, रवीना और करीना, आदि जैसे अभिनेता अब पहले सप्ताहांत की घटना का हिस्सा थे। FICCI और CII, कान्स और बर्लिन में रेड कार्पेट। मनोरंजन बड़ी खबर थी। जैसे-जैसे अखबारों और टीवी चैनलों ने अधिक से अधिक बॉलीवुड को प्रदर्शित किया, अगली पीढ़ी ने कार्यभार संभाला।

वास्तविक दिखने वाले सिनेमा की मुख्यधारा हुई। विदेशी लोकेशंस और धूल भरे स्थानीय शहर दोनों स्क्रीन पर दिखाई दिए। प्रगतिशील सिनेमा बीच के यथार्थवाद में तब्दील हो गया।

इस बीच, दक्षिण एक बदलाव देख रहा था। वेंकटेश, पवन कल्याण, मोहन बाबू और सूर्या जैसे अभिनेताओं के रूप में इसकी फिल्में तेज हो गईं और निर्देशकों की एक नई नस्ल ने बाजार का विस्तार किया। अक्सर हिंदी फिल्में दक्षिण भारतीय हिट फिल्मों पर आधारित होती थीं। राष्ट्रीय स्तर पर अपनी अपील बढ़ाने के लिए बॉलीवुड अभिनेताओं ने सामयिक क्षेत्रीय फिल्म करना शुरू कर दिया।

जब नेटफ्लिक्स, अमेज़ॅन प्राइम, डिज़नी + हॉटस्टार, ज़ी 5, सोनी लिव, होइचोई और सन नेक्स्ट जैसे स्ट्रीमिंग वीडियो दिग्गजों ने लगभग पांच साल पहले दृश्य में प्रवेश किया, तो एक क्रांतिकारी नई स्क्रीन विंडो खुल गई। और यह केवल जेम्स मर्डोक और उदय शंकर द्वारा वित्त पोषित एक मंच बोधि ट्री सिस्टम्स के साथ बड़ा होने जा रहा है, जो भारत में सबसे बड़ी टीवी और स्ट्रीमिंग कंपनियों में से एक को जन्म देने के लिए रिलायंस और वायकॉम 18 के साथ हाथ मिला रहा है।

अब पारंपरिक रिलीज के बिना एक व्यवहार्य फिल्म बनाना संभव है। नए मल्टी-स्क्रीन परिदृश्य में जीवित रहने के लिए, निर्माता और अभिनेता अधिक साहसी हो गए।

कहानियों का दायरा व्यापक होता गया। अधिक व्यावसायिकता सामने आई। नया दृश्य स्थिर होने से पहले ही, कोविड -19 ने दुनिया को प्रभावित किया। लॉकडाउन और पाबंदियों ने प्रोडक्शन बंद कर दिया और सिनेमाघरों को बंद कर दिया। अन्य उद्योगों की तरह शोबिज की दुनिया। उलटफेर कर दिया।

अपने घरों में बंद लोगों ने टीवी और वीडियो स्ट्रीमिंग शुरू कर दी। जिन लाखों लोगों के पास स्मार्ट टीवी नहीं है, वे अपने स्मार्टफोन पर देखते हैं। जब दो साल के अंतराल के बाद आखिरकार सिनेमाघर खुले, तो इस बात पर बहस छिड़ गई कि क्या दर्शक बड़े पर्दे से दूर हो गए हैं। प्रतिबंध हटने के बाद रिलीज़ हुई कुछ फ़िल्मों ने बॉक्स ऑफिस पर ओवरटाइम काम करने वाले कैश रजिस्टरों को प्राप्त करके इसका खंडन किया। लेकिन कमरे में एक और हाथी था। देश में सालाना बनने वाली 2,000 फिल्मों में से बॉलीवुड ने केवल 300 या तो ही बनाई। अचानक, सिनेमाघरों के लिए प्रोग्रामिंग की कमी हो गई।

दक्षिण में, ऐसा हुआ, और अधिक फिल्में थीं जो तैयार थीं, जिनमें बड़े बजट के अतिरिक्त कार्यक्रम भी शामिल थे। कुछ नुकीले कहानियों पर निर्भर थे, अन्य विश्व स्तरीय SFX पर। दर्शक भी एक्सपेरिमेंट करने को तैयार थे। जैसा कि ‘पुष्पा’, ‘आरआरआर’ और ‘केजीएफ: चैप्टर 2’ की सफलताओं ने दिखाया है, पिछले तीन महीनों में बॉक्स-ऑफिस बीजगणित एक नई स्पर्शरेखा में चला गया।

मुझे लगता है कि यह बदलाव इंडस्ट्री की भलाई के लिए है। हिंदी फिल्मों को न केवल हॉलीवुड से, बल्कि टॉलीवुड, मॉलीवुड से भी मुकाबला करना होगा, उन्हें जो भी कहें। हम चाहते हैं कि हिंदी सिनेमा का बाजार भी अन्य भाषाओं की फिल्मों की तरह तेजी से बढ़े।

फिल्म उद्योग के 2025 में सालाना 3 अरब अमेरिकी डॉलर से 5 अरब अमेरिकी डॉलर तक पहुंचने की उम्मीद है। बेहतर फिल्मों की जीत हो सकती है।

(अमित खन्ना एक फिल्म निर्माता, लेखक और मीडिया गुरु हैं)

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